我們之前翻譯過Tango Voice這一系列文章的第一部份，內容龐大到我拆成四篇文章都還翻不完，（包含舞會音樂選擇（一）、舞會音樂選擇（二）、舞會音樂選擇（三）、黃金時期探戈樂團的選擇）。第一部份寫於2016年底，原本想說第二部份應該遙遙無期，沒想到作者還是整理出來了，全文一萬四千字，很有教科書的味道，對入門者應該很有助益，於此分享。
選擇音樂的整體策略
- DJ的角色：在舞會上提供已錄製好的探戈音樂給舞者，讓他們能與音樂和舞伴連結，並且維持想要跳舞的動機。選擇最好的經典探戈音樂，有助於加強舞者和音樂及舞伴間的連結；維持舞者想要跳舞的動機，則與能否辨識舞者在舞會中的能量變化，並且選擇音樂來激發舞者的能量，同時又不會讓他們筋疲力盡息息相關。因此，探戈DJ在舞會中需要一個選擇音樂的整體策略。
- 探戈音樂（包含米隆加以及華爾滋）在物理強度以及情緒強度上有各種差異。物理強度較高（速度較快、強調拍子、有一些重拍）、以及情緒強度較高的探戈音樂，容易激發舞者的能量。物理強度較低的探戈音樂，能夠讓舞者持續跳舞、同時恢復儲備的能量。
- 有些DJ在選擇舞會音樂時，強調注意當下舞者的能量狀態，來選擇適當的音樂來搭配。但基本大原則是隨時間演進逐漸增加音樂強度，然後在重建下一波音樂強度之前，提供一些舒緩的低密度的音樂。
- DJ在選擇音樂時面臨的挑戰就是，舞者在舞會的不同時間點，其動機狀態也不一樣。適當的選擇音樂仰賴DJ預測下個tanda的能量狀態，其中的變數包含舞池中不同舞者搭配不同舞伴所造成的影響。
- 幸運的是，在BA的DJ提供了一個全球通用的音樂次序結構：基本的次序是依照 TTVTTM，這個循環大約一個小時，然後不斷重複。由於華爾滋和米隆加的節奏比探戈要快，所以在一個循環之中，如果按照正常的跳法（例如：踩在主要的重拍上），能量強度的高潮會是華爾滋（次高）和米隆加（最高）的tanda。
- 要透選擇音樂讓舞者能量順暢的轉變，就要從第一個tanda，逐漸提昇強度到第二個tanda，最後進入第三個強度最高的tanda（TTV或TTM）。假設有一個循環是T1 T2 V T3 T4 M，然後米隆加的強度要比華爾滋高，那麼tanda之間的強度關係建議如下：M > V，且T2 > T1，T4 > T3（把握tanda漸強的概念） ，並且 T3 > T1且 T4 > T2 （米隆加組的tanda整體應該都要比華爾滋組高）。故可得出強度關係應為M > T4 > T3， V > T2 > T1。
- 舞會一般長度為3到6小時。所以通常會有3-6個循環。一般的策略是前半段tanda能量要逐漸升高。最後一個循環（通常會省略不放米隆加），舞者通常所剩的能量有限， 可以透過情緒強度高而非物理強度高的音樂來維持舞者的跳舞動機。
- 初期循環應播放節奏簡單的音樂（如Canaro, Di Sarli, Fresedo, Demare, Rodriguez），把節奏複雜的音樂（如Troilo, Biagi, Pugliese）留到晚期循環播放。在中期和晚期循環，盡量播放情緒強度較高的歌手（ 如 Di Sarli – Podesta, Di Sarli – Duran, D’Agostino – Vargas, Calo – Beron, Troilo – Fiorentino）。
- 在安排一個循環時，探戈DJ應當讓前後兩個tanda有所變化，例如節奏較強的（如D’Arienzo, Biago, Rodriguez）搭配比較流暢的（如Fresedo, Demare, Canaro, Calo），如此，舞者才不會覺得重複性很高。探戈DJ也必須平衡情緒強度，例如高情緒強度（如Troilo – Fiorentino, Calo – Beron, D’Agostino – Vargas，或任何Podesta擔任主唱、Pugliese 的純樂器...）、低情緒強度的音樂（如Canaro, Rodriguez, Fresedo），基本上舞客會預期比較晚的循環才會播放高情緒強度的音樂。
其它建議
- 其它有助於DJ避免讓舞者與音樂失去連結的建議如下：
- 不要播多數舞者都不熟悉的音樂
- 避免播放節奏不清晰的音樂
- 在半個循環之中（如TTV或TTM）不要重複播放同一個樂團的作品
- 同上，不要重複播放同一個歌手的作品，即使樂團不同
- 3小時內不要重複播放同一首作品，即使是不同樂團的演繹
- 在每小時的循環中，至少1/3的tanda是純樂器演奏的（按：這倒是見仁見智）
- 選擇音樂時，其音樂強度（速度、拍子、情緒強度）應該要所有差異
- 音量不應該太軟，也不應太大聲（按：快歌大聲點沒關係，戲劇性的音樂要小心音量高低差距太大喇叭會破，正式開始前DJ一定要測試設備的能耐）
- 哪些歌曲可以放？這部份請參考本文一開始提到的四篇文章
