在第一篇文章中，我們了解了探戈歌曲基本上包含五個段落：A （主歌） -- B（副歌） -- A （主歌）-- B （副歌）-- A （主歌）。也提到了，並非所有的探戈歌曲都如此呈現，但這是最常見的基本架構。
Caminito
讓我們欣賞一下老一點的探戈曲Caminito，由Francisco Canaro在1926年演出。這首歌有許多衍生自基本結構的變化，但你會發現，基本結構還是在，這首歌的結構如下：
前奏 -- 主歌 -- 導歌 -- 副歌 -- 主歌 -- 導歌 -- 副歌 -- 主歌
Caminito （全曲）
Caminito（前奏）
Caminito （主歌 1）
Caminito （導歌與副歌1）
Caminito （主歌 2）
Caminito （導歌與副歌 2）
Caminito （主歌 3）
前奏
Caminito這首歌有個很可愛的8秒前奏，才正式進入主歌。這在探戈曲中是很常見的。這首歌的前奏恰巧有重拍，但通常沒有，所以舞者很少會跳前奏。事實上，我們一般都是從第二樂句的第一拍開始跳。所以如果一首歌有前奏的話，我們就會從第一段主歌的第一拍開始跳。
導歌（Pre-Chorus）
在Caminito這首歌中，副歌之前都會有一小段，大約持續8秒的導歌，先是班多鈕琴獨奏，再來是鋼琴獨奏。有時候你會聽到主歌的導歌，也是同樣的手法，只是安插在主歌之前。這通常是作parada的好時機，女生可以用來作裝飾步。也是作calesita的好時機。基本上， 導歌的作用就是讓我們停下腳步，任何不會前進的舞步都很適合。
哼歌/口哨
另一個有趣的點，是在這首歌的第一段副歌時，你可以聽到有人跟著哼歌，然後在第二段副歌時你可以聽見口哨聲。這首歌在1926年錄製，但是歌手要到1927年才加入樂團（錄製的歌曲是Así es el Mundo，副歌歌手是Roberto Díaz）。
Poema
Poema是一首很受歡迎的探戈，錄製於1935年，由Francisco Canaro和歌手Roberto Maida演出。這首歌有非常獨特的結構變化，但還是保持主歌 -- 副歌 -- 主歌 -- 副歌 -- 主歌的結構。聽聽看，然後看你發現了什麼。
Poema（全曲）
Poema （副歌1）
Poema （主歌 2）
Poema （副歌2）
Poema （主歌 3）
主歌1有32個走路拍（重拍），但副歌只有16個！然後第二主歌有64拍，也與常見的32拍不同。最後的副歌同樣只有16拍，最後的主歌也是64拍。
然後，比較一下主歌1和主歌2，這就是把歌手當作樂器用的最佳範例！在第二主歌，歌手Maida其實是在模仿第一主歌的小提琴（而小提琴在第二主歌就無聲了），歌手和小提琴幾乎演奏同樣的音符。 （按：副歌歌手不唱副歌唱主歌也很妙）
Poema也是副歌比主歌還要有節奏感的範例之一。雖說速度一樣，但你會注意到能量是如何提高的。在主歌中的確也有重拍，但旋律的主導性和節奏不相上下。在主歌中，你可以選擇跟著節奏跳、或是旋律跳。在副歌中，旋律部份很少，節奏主導性很高。下面這隻是舞者 Murat與Michelle Erdemsel詮釋Poema的影片。 這隻影片結合了視覺的方式來標註這首歌的不同區塊。你會發現，在旋律的部份，會用藍色的圈圈來呈現，在節奏部份，則會用深色的長方形來表現。
下面還有兩隻精彩的Poema表演影片。一支是Pablo Rodriguez與 Noelia Hurtado。另一隻是 Javier Rodriguez和Geraldine Rojas（❤）。看看你是否能看懂，他們在詮釋副歌與主歌時是如何改變能量的。此外，也請注意他們都是在第二樂句的第一拍踏出第一步，當然這沒有強制性，但非常普遍。
原文出處：Tango101
回顧第一集：阿根廷探戈的結構（一）：樂曲的基本結構
回顧第二集：阿根廷探戈的結構（二）：節奏旋律與樂句
