前情提要：舞會音樂的選擇請參考：舞會音樂選擇（一）、舞會音樂選擇（二）、舞會音樂選擇（三）、黃金時期探戈樂團的選擇）。舞會音樂的策略請參考：管理舞會上的音樂次序（一）。Tanda內的能量管理，請參考[DJ] 探戈DJ基礎（二）。
Lavocah和Brown都提到，探戈DJ需要具備評估舞池上舞者目前的動機狀態的能力，並且透過調整或維持這個狀態來做出回應，藉此透過音樂來維持舞者對音樂的投入。舉例來說，像是如何保持舞者待在舞池上、又不要筋疲力盡。基於一些明顯和不是很明顯的原因，評估動機是一件具有挑戰性的任務。
舞者的動機狀態並不具備同質性。針對部份舞者的能量狀態所做出的音樂選擇，並不會在所有舞者身上得到同樣的反應。
舞池上的舞者們，在同一個tanda中，動機可能都不一樣，原因包含：他們在舞會上待了多久、前面跳了多少支舞、還有帶著什麼情緒來參加舞會、他們參加舞會的經驗值、體能等等。假設舞池上的舞者是一個超級生命體，會全體一致地被音樂影響是一種大錯特錯。
也因此，要預測舞者未來的反應是不精準的。當下的動機狀態，只有一小部份能用來預測不久後舞者是否想要跳舞的意願。一個舞者決定要不要跳舞的變因很多，但最重要的還是音樂，還有舞伴。舞者-音樂和舞者-舞伴的關係存在著個體差異性，每個舞者對同一首歌的反應不同，和不同舞伴的組合也會創造不同的動態。
目前在場上舞者的狀態，對於預測下一個tanda誰會上場是個不準確的指標。有些人會連續跳，有些人不會。有些坐著的人下一個tanda一定會上場，而舞伴組合也會更換。
下一個tanda誰會上場，有著許多變因存在：除了舞者身上還殘存多少體力之外，也與個別舞者的音樂品味、舞伴的偏好，以及還剩下多少想約的舞伴有關。
因此，為了要能夠在舞會上回應DJ所認知到的舞者動機狀態，除非是所有人都一致地對音樂無感（如同之前所提到的），否則DJ其實只需要回應（一小群）特定舞者的狀態即可，並且依此來計畫安排緊接著的音樂選擇。舞者動機狀態的異質性會依據以下幾個因素而增加：最明顯的就是出席人數，其他因素包含音樂品味、還有舞者在詮釋音樂能力上的差異性。（按：我的話是觀察特定幾個資深舞者、常客，他們不上我就知道糟了，如果是陌生場地，就觀察幾個tanda大概心裡也有數了）
不管如何，儘管探戈DJ在評估舞者動機狀態、繼而選擇音樂時會遭遇挑戰，DJ還是應該監控與詮釋舞者的狀態，並且基於這些認知來決定音樂。幸運的是，還是有一些基本的指導原則讓DJ能夠遵從，並且最大化舞者的對音樂的投入程度。
如何挽救你的選擇失誤
當你發現舞者普遍都無法投入音樂時，不外乎是失去節奏的連結，或是失去跳舞的興致（你可以從舞池上舞者很少看得出來）。有一些挽救措施，可以讓探戈DJ採用，藉此重新建立舞者對音樂的連結。
如果大多數舞者都無法連結音樂的節奏，表示音樂節奏對這群舞者來說太過複雜。例如Pugliese（Nochero soy 1956、Gallo ciego 1959）；Biagi (Quejas de bandoneon 1941、Belgica 1942）、還有Troilo（Inspiracion 1943、Quejas de bandoneon 1944）。
如果發生這類情況， DJ 應該改放結構比較簡單的音樂如：1930年代的Canaro（Lo pasao paso 1939，Tormenta 1939）， 1940年代Di Sarli的純樂器（El jagüel 1943，Ensueños 1943）、 1930年代的Fresedo（ Vida mia 1933，Yo no se llorar 1933）、1940年代Demare（Soy muchacho de la guardia 1942、Malena 1942）或Rodriquez（Tango argentino 1942，Adios para siempre 1943）。
如果DJ在安排音樂次序上的目的是增強張力，可是舞者上場人數卻隨之遞減，或是失去節奏連結，這就表示舞者已經逐漸筋疲力盡了（不管是體力或是情緒上）。在此情境下，音樂應該選用節奏較慢、情緒張力也較低的歌曲。例如Canaro、Fresedo、Demare以及Rodriguez剛好很適合處理這樣的任務。
如果舞會總人數沒有太大變動，上場的人卻逐漸減少，這表示DJ或許無法吸引舞者下場，換句話說就是音樂讓舞者沒有興趣，原因不外乎舞者不熟悉這些音樂，或是連續幾個tanda在音樂性質上沒有太大的差異（例如節奏特性、速度、情緒強度）。（按：白話一點說就是無聊）
有很多DJ喜歡播放快死人的音樂，例如D’Arienzo （Mandria 1939，Trago amargo 1939）、 Biagi（A mi no me interesa 1940，Indiferencia 1942）、Rodriguez （En la buena y en la mala 1940，Como se pianta la vida 1940）、Tanturi （Noches de Colon 1941、Pocas palabras 1941）、 Donato （El acomodo 1933、La tablada 1936）、1940年代初期的Di Sarli （Corazon 1939、En un beso la vida 1940）1940年代初期的Troilo（Toda mi vida 1941、Te aconsejo que me olvides 1941）。
有些DJ則偏愛慢而流暢的音樂，例如1930年代的Canaro、1940年代晚期的Di Sarli、Fresedo – Ray、Demare、或是D’Agostino – Vargas （Mas solo que nunca 1944、Su carta no llego 1944）、Tanturi – Campos （Una emocion 1943、Que nunca me falta 1943）或是1940年代中期的Troilo （El encopao 1942、Pa’ que seguir 1942）。
不管那一類音樂，只要是重複播放太多，都很容易讓多數舞者失去興趣。DJ要捫心自問，當你面對空蕩蕩的舞池時，你所選播的音樂特性是否tanda與tanda之間有足夠的差異性？
（待續）
如何挽救你的選擇失誤
當你發現舞者普遍都無法投入音樂時，不外乎是失去節奏的連結，或是失去跳舞的興致（你可以從舞池上舞者很少看得出來）。有一些挽救措施，可以讓探戈DJ採用，藉此重新建立舞者對音樂的連結。
如果大多數舞者都無法連結音樂的節奏，表示音樂節奏對這群舞者來說太過複雜。例如Pugliese（Nochero soy 1956、Gallo ciego 1959）；Biagi (Quejas de bandoneon 1941、Belgica 1942）、還有Troilo（Inspiracion 1943、Quejas de bandoneon 1944）。
如果發生這類情況， DJ 應該改放結構比較簡單的音樂如：1930年代的Canaro（Lo pasao paso 1939，Tormenta 1939）， 1940年代Di Sarli的純樂器（El jagüel 1943，Ensueños 1943）、 1930年代的Fresedo（ Vida mia 1933，Yo no se llorar 1933）、1940年代Demare（Soy muchacho de la guardia 1942、Malena 1942）或Rodriquez（Tango argentino 1942，Adios para siempre 1943）。
如果DJ在安排音樂次序上的目的是增強張力，可是舞者上場人數卻隨之遞減，或是失去節奏連結，這就表示舞者已經逐漸筋疲力盡了（不管是體力或是情緒上）。在此情境下，音樂應該選用節奏較慢、情緒張力也較低的歌曲。例如Canaro、Fresedo、Demare以及Rodriguez剛好很適合處理這樣的任務。
如果舞會總人數沒有太大變動，上場的人卻逐漸減少，這表示DJ或許無法吸引舞者下場，換句話說就是音樂讓舞者沒有興趣，原因不外乎舞者不熟悉這些音樂，或是連續幾個tanda在音樂性質上沒有太大的差異（例如節奏特性、速度、情緒強度）。（按：白話一點說就是無聊）
有很多DJ喜歡播放快死人的音樂，例如D’Arienzo （Mandria 1939，Trago amargo 1939）、 Biagi（A mi no me interesa 1940，Indiferencia 1942）、Rodriguez （En la buena y en la mala 1940，Como se pianta la vida 1940）、Tanturi （Noches de Colon 1941、Pocas palabras 1941）、 Donato （El acomodo 1933、La tablada 1936）、1940年代初期的Di Sarli （Corazon 1939、En un beso la vida 1940）1940年代初期的Troilo（Toda mi vida 1941、Te aconsejo que me olvides 1941）。
有些DJ則偏愛慢而流暢的音樂，例如1930年代的Canaro、1940年代晚期的Di Sarli、Fresedo – Ray、Demare、或是D’Agostino – Vargas （Mas solo que nunca 1944、Su carta no llego 1944）、Tanturi – Campos （Una emocion 1943、Que nunca me falta 1943）或是1940年代中期的Troilo （El encopao 1942、Pa’ que seguir 1942）。
不管那一類音樂，只要是重複播放太多，都很容易讓多數舞者失去興趣。DJ要捫心自問，當你面對空蕩蕩的舞池時，你所選播的音樂特性是否tanda與tanda之間有足夠的差異性？
（待續）
原文作者：Tango Voice
