[DJ] 探戈DJ基礎（四）：預防失敗的手法和基本結構

前情提要：

舞會音樂的選擇請參考：

• 舞會音樂選擇（一）
• 舞會音樂選擇（二）
• 舞會音樂選擇（三）
• 黃金時期探戈樂團的選擇

舞會音樂的安排策略請參考：

• （一）管理舞會上的音樂次序
• （二）Tanda內的能量管理
• （三）舞者的動機狀態評估

音樂選擇：預防失敗的手法

前篇文章中我們談到，當舞者無法投入音樂時，是需要手法即時挽救的。但如果DJ能發展出一套選擇音樂的完整策略，來避免舞者失去對音樂的興趣或是連結，就能將無法投入音樂的問題最小化。在這個議題上，最重要的就是選擇音樂要多樣化。

探戈DJ可以採取一些預防性的手段，來最大化舞者的投入程度，這些手段包含：

• 避免播放舞者不熟悉的音樂

熟悉的音樂有助於增加舞者跳舞的動機。舞者的音樂知識越多就越容易被激勵，也增加了他們詮釋音樂的能力。（按：那遇到音樂知識比較少、對歌沒有研究的社群怎麼辦？跟夜店放搖頭歌一樣，大部分歌你都沒聽過也是跳得很high。我的建議是挑聽起來洗腦性強的，這樣他們聽完前奏或第一首還是會想下去跳）

• 避免播放缺乏明確節奏的音樂

當音樂缺乏明確節奏時，舞者的動作會和音樂失去關聯，繼而形成一種無法滿足的經驗。

• 在三個tanda內不可重複播放同一個樂團

唯一的例外是在混合樂團的tanda內（幾乎都是華爾滋和米隆加）。在這種情況下，其中第一首或最後一首歌，都不應該是前一個tanda放過、或下一個tanda即將要放的樂團。

舉例來說，D’Arienzo的探戈tanda之後兩個tanda都不應該再放D’arienzo。太多重複相似的音樂可能會讓舞者失去興趣，音樂選擇的多樣性才會維持舞者對音樂的興趣。

• 在三個tanda內不可重複播放同一個歌手的錄音

唯一的例外是一個tanda內有一個以上的歌手。在這種情況下，其中第一首或最後一首歌，都不應該包含前一個tanda放過、或下一個tanda即將要放的歌手。

舉例來說，Calo與歌手Raul Beron的探戈tanda，接下來兩個連續的tanda內都不該播放 Demare和搭配Raul Beron的作品。

• 同一首作品不該在三小時內重複播放

唯一的例外是：除非樂團詮釋的風格真的差非常非常多。（例如Gallo ciego （1937 ）D’Arienzo vs. Gallo ciego（1959）Pugliese)。

探戈DJ的音樂選擇應該要平衡，不要特別強調某一類型的音樂。舉例來說，純樂器的音樂和搭配歌手的音樂。一般來說，在經典探戈曲目上搭配歌手的選擇較多，所以在選擇純樂器音樂時通常是一種挑戰。在某些BA的舞會中，純音樂tanda的比例可能高達50%。以下是一個值得DJ參考的實用變化比例：

• 在一個小時的循環中，至少1/3的tanda應該是純樂器音樂。

對DJ來說的另一個挑戰是，在舞會上提供音樂強度有所變化的音樂。音樂強度太低，舞者不會被激發，而音樂強度太高，舞者會筋疲力盡。因此，另外兩個值得參考的準則如下：

• 舞會音樂的音樂強度應該要多變，例如節奏結構、速度以及歌手情緒強度上有變化。
• 低強度的音樂應該要避免。

探戈音樂也很可能因為錄音品質差而導致音樂強度變低。大多數情況下，在1920年代到1930年代初期（如 Canaro, Di Sarli, Fresedo, 還有Orquesta Tipica Victor）的作品都不應該拿來播放，因為音質差會讓舞者很難與音樂產生連結。

另一個影響舞者投入音樂的變數是音樂的音量（分貝數）。音樂不夠大聲，有時也無法刺激舞者。音樂太大聲，也會讓舞者的專注力受到影響。DJ能控制的音量大小可能只有一小部份，但無論如何，DJ都應該評估場所的音量，例如在舞會開始前先在房間中走一圈，然後調整音量到適合跳舞的體驗。

依循上述原則將會有助於增加變化性，最小化單調性，讓更多舞者能夠對音樂保持興趣並且產生連結。

音樂排序的基本原則

前面我們提到DJ如何在舞者失去音樂連結時進行調整，以及一些預防的手段來避免這些狀況發生。但是，要成功管理整場舞會中舞者的能量，探戈DJ還需要更細節的策略來選擇音樂，一方面刺激舞者、二方面避免筋疲力盡。要有效的產出這些策略，必須要認識舞會中tanda之間的正常交替所自然產生的音樂強度循環。

在最基本的層次上，在大多數的舞會上都是依照節奏類型（探戈、華爾滋、米隆加）來安排的，簡寫成所謂的TTV-TTM，這樣的循環會在整場舞會中不斷的重複。然而，還是有一些常見的例外存在：

在舞會的一開場，或許有可能會放超過3個tanda以上的tango，再接華爾滋。換言之第一個循環可能是TTTV-TTM。

在最後一個循環中，通常會省略米隆加，所以可能會改用TTV-TT，或TTV-TTT。（舞會的長度也是一個變數，考量到出席的人數，最後一個循環的長度可能是不確定的。）

在某些BA的舞會中，可能會插入一些其他節奏的音樂（通常是拉丁、古巴、爵士、搖滾、鬥牛舞、查卡瑞拉舞等等），通常頻率是一個小時不到一次。舞者此時就不會跳探戈了，但有些音樂如鬥牛舞會被當作米隆加來跳。通常這些其他節奏的音樂較常出現在週末而非週間的舞會、常出現在郊區的舞會而非市中心的舞會。

有些郊區的舞會，甚至會採用TV TO TM TO的順序來播放音樂（這裡的O指的是其他風格的音樂）。.

這些舞蹈被稱作「bailes」，也就是只有50％或更少的音樂是探戈音樂（指TVM），也很少用 TTV TTM的程序放歌，這些舞會並非「milongas」。

播放另類的探戈音樂（非探戈音樂但試圖要用探戈舞蹈動作詮釋），近年來在BA已經十分少見，在北美也頻率越來越少。本文的目的並非要討論探戈、華爾滋、米隆加之外的音樂該如何在舞會上播放。

在依循標準的「TTV-TTM」結構之下，Tanda的循環可以根據其在舞會中的時間位置做出分類：

循環 E （早期）        T1 T2 V T3 T4 M   或    T1a T1b T2 V T3 T4 M
循環 M （中期）     T1 T2 V T3 T4 M
循環 L （晚期）          T1 T2 V T3 T4       或    T1 T2 V T3 T4 T5

依據這樣的安排，每個Tanda長度約一小時。多數的北美舞會長度約3-6小時。（更長時間的舞會，如探戈馬拉松，很可能會分散成不同場次或是更換DJ）。如果一個舞會長度超過3小時，通常會不段重複中期的循環，直到晚期的循環。如果舞會是不確定長度的，視在場人數狀況或是舞者身上殘存的體力而定，可以將晚期的循環做一些修改，例如縮短、加長或是重複。（按：如果一個tanda固定有四首，不要因此縮減成3首）。

探戈DJ要選擇那些能夠讓舞者投入最大化的音樂，並且透過基本的結構來將音樂湊成tanda，再將tanda湊成循環，然後重複循環來構成一個舞會。

（待續）

原文作者：Tango Voice